Сударова Манана
Родилась в 1975 году в Москве. Образование высшее экономическое, также есть дополнительное образование искусствоведа. Уже в зрелом возрасте увлеклась станковой живописью.
Ещё одна моя любовь это картины в старинной технике лаковой миниатюры Федоскино, но выполняю я картины не на папье-маше, а на срезах натуральных камней, в основном на Агатах. Рада сохранять технологию и традиции этого уникального ремесла, и конечно стараюсь творить новые сюжеты, которые мне подсказывают камни. Это настоящее соавторство!
Пропагандирую лаковую миниатюру, активно представляю свои работы в технике Федоскино на выставках. Имею дипломы лауреата. Мои лаковые миниатюры представлены в музее ЦАГИ г. Жуковский.
Провожу лекции на тему живописи и лаковой миниатюры.
Член Московского объединения художников Международного Художественного Фонда.
Живу и работаю в Москве.
Тел:+7-977-529-48-84
E-mail:mananadom@mail.ru
сайт:https://mananaart.ru/
1. «Лягушка»
Всегда интересно работать с камнем учитывая его особенности, давайте рассмотрим изначальный срез небольшого Агата. В середине просвет, дальше синие разводы с небольшими вкраплениями и красивая окантовка. Уже красиво. (Фото 2)
Ещё я подумала, что вкрапления напоминают икринки лягушки и именно это стало отправной точкой при создании миниатюры. В середине Лягушка, а рядом её икринки. Посмотрите что из этого получилось. (фото3)
Ещё этот агат пропускает свет, поэтому я оформила его в прозрачную раму и поэтому его можно смотреть и на просвет. (фото 4)
2. «Береза»
Светлая полоса в середине камня с чёрными прожилками привела к идее написать образ Девушки-берёзы. (фото 5)
Плечи и шея Берёзы переходят в умиротворенное лицо Девушки. Она слушает птенца в волосах и думает о весне и тепле. (фото 6)
3. «Сон Космонавта»
Повнимательнее приглядитесь к этому камню, он уже спрятал в себе шар! Это чувствуется по объёму внутри, а на поверхность вышла только верхушка с красивым высветлением. (Фото 7)
Осталось только подчеркнуть шар и написать на планете Космонавта. (Фото 8)
4. «Зима. Большой Театр»
Некоторые вещи сложно объяснить. Мне попался сложный, противоречивый камень. В нем тепло (в общем впечатлении) и размытое холодное пятно. (Фото 9)
Подумалось о Москве, вспомнился Большой Театр в холодную зимнюю пору, вечер. Театр, освещенный теплым светом, стоит торжественно! Вся Москва в такой зимней сказке.
Холодное пятно превратилось в заснеженную лужайку, а за ней вечерний, светящийся теплым светом Большой Театр. (Фото 10)
5. «Белочка»
С этим камнем всё просто и ясно было сразу: широкий срез теплого, по края практически янтарного агата, с небольшим высветлением в середине. Особенностью была одна полоска с зазубриной снизу. Мне сразу представилась ветка сосны. На эту ветку напросилась рыженькая белочка в цвет янтарного края камня. Так и родилась эта картина. (Фото 11), фото до начала работы, к сожалению нет.
6. «Северные олени»
Посмотрите на этот уникальный камень.
В нем уже готовая картина, на тускло синем фоне пятно (вверху) и под ним горизонтальные полосы. Сразу можно представить себе бескрайнее море в штиль и какое-то свечение в небе.
Или мне представился крайний Север, мороз и холод. Когда я повнимательнее присмотрелась к пятну, то увидела Олениху в прыжке, она летела в небе, передние копыта прижаты, округлая спинка и задние копыта оттолкнулись от земли. Осталось только выделить четче пятно и дописать голову. (Фото 12)
А дальше просто я дополнила тему: олениха в небе, она читается скорее как образ. На земле живой Олень, кинул клич, глядя на неё. Вдалеке юрты и люди. Дым идущий из юрт как бы соединяется с Оленихой в небе, порождает её. (Фото 13)
7. «Гнедой Конь».
На таком теплом по цвету камне (Фото 14), захотелось написать Гнедого Коня, в цвет камня. А выбоина и светлая дымка внизу камня — поставили Коня на дыбы, чувствовался какой-то удар в камне, как будто что-то оттолкнулось в этой точке. Вот так и появился Гнедой Конь, ретиво встающий на дыбы. (Фото 15).
8. «Выход в открытый космос. Неизведанное»
Два камня. Долго не знала, что написать на каждом из них индивидуально, но как только поставила рядом, всё «срослось».
Посмотрим на шар, это кварц с удивительными «облачками и разводами» внутри.
Второй камень- срез агата, с интересным краем внизу и очень выделенным светлым пятном по центру. (Фото 16)
Я использовала все эти особенности в композиции: Космонавт как бы выплывает из пространства пятна, хватается одной рукой за край, а второй тянется к неизведанному объекту, — шару.
Честь и хвала нашим Космонавтам первопроходцам!
И конечно захотелось показать эту композицию на крутящейся подставке, т.к. Космос это постоянное движение, да и Шар интересно рассматривать с разных сторон. (Фото 17)
9. «Старик и Море»
В творческом порыве я забыла сделать фото до начала работы, увы! Главным в этом большом срезе Агата было наличие Жеода, это сквозное кристаллическое отверстие в центре камня. Отверстие заостренное как копьё.
Вот это и послужило отправной точкой создания картины.
Вспомнилась повесть Э. Хемингуэя «Старик и море». С одной стороны я изобразила мир старика, пронзающего гарпуном пучину моря, в сердце жеода. (Фото 18)
С другой стороны камня — мир огромной рыбы, пронзенной наконечником гарпуна. Саму рыбу я украсила перламутром. (Фото 19).
Камень установлен на крутящемся подиуме, чтобы можно было смотреть картину с двух сторон. Это сложная работа ещё и технически, т.к. с каждой стороны по 4 слоя живописи и по 8 слоев лака. Потребовалось особенно много времени и большая аккуратность, чтобы не испортить обратную сторону.
10. «Преподобный Сергий Радонежский »
Совсем небольшой, но самый удивительный камень, который мне попался в руки. На просвет виден силуэт человека в свечении. Я не иконописец, но иногда ничего другого нельзя изобразить на камне, только образ святого. (Фото 20)
Мне представился образ Преподобного Сергия Радонежского с картины В. Нестерова «По Руси». Сергий с посохом идёт по Руси.
Изгиб Руки, светоносность камня, полосы из ног Сергия, всё привело к созданию этой картины. (Фото 21) Камень интересно смотрится как миниатюра и особенно интересно на просвет. (Фото 22).
11. «Демон и Москва »
Данный срез Агата интересен своим высветлением. Если присмотреться, можно увидеть сидящего человека с вытянутыми ногами, но без головы. (Фото 23)
Пришла ассоциация с картиной Михаила Врубеля «Демон сидящий».
Я решила заменить пространство в нижнем левом углу — видом Москвы. Демон смотрит на Москву. Думаю, в нашей сложной ситуации, может быть такая интерпретация сюжета.
Также Демон должен «не помещаться», как бы упираться в пространстве. «Горбатый» срез агата, для этого очень подходил.
Отдельное внимание я постаралась уделить цветам. Между демоном и Москвой я оставила как бы «живой» цветок. А вот за Демоном я заменила цветы на «каменные». Прекрасно подошёл горный хрусталь, аметисты и лепесток агата. (Фото 24)
Врубель писал мозаично, пастозно, как бы лепил формы, поэтому камни легко вписываются в стилистику Врубелевского Демона.
